中国山水画：传承千年的艺术之美

中国山水画博大精深，内容丰富，形式多样。

在魏晋六朝，逐渐发展，但仍多作为人物画的背景。至隋唐，已有不少独立的山水画制作。五代、北宋而益趋成熟。

青绿山水

用矿物质石青、石绿作为主色的山水画。有大青绿、小青绿之分。前者多钩廓，少皴笔，着色浓重，装饰性强；后者是在水墨淡彩的基础上薄罩青绿。

浅绛山水

是在水墨勾勒被染的基础上，敷设以赭石为主色的淡彩山水画。
多用以表现深秋和早春时节及斜阳夕照的景色。其特点是素雅静淡，明快透澈。浅绛山水画，以树、石、云、水为主要表现内容，以笔墨为构架，着色以浅赭为主。

金碧山水

指以泥金、石青和石绿作为主色的画，比“青绿山水”多泥金（用金粉或金箔和胶水制成的金色颜料）一色。泥金一般用于钩染山廓、石纹、坡脚、沙嘴、彩霞、以及官室、楼阁等建筑物。

金碧山水派代表人物有唐代的李思训、李昭道父子，现代画坛杰出的金碧山水大家首推为张大千先生。

张大千

张大千

张大千

张大千

水墨山水

基本的水墨画，仅有水与墨，黑与白色，但进阶的水墨画，色彩缤纷。

墨水山水画，自唐宋就深渊的墨水山水画，分为小写意，大写意，破墨，泼墨，等。小写意是细腻钩，细心染墨，大写意是笔韵有粗细大小墨韵，破墨是以焦墨破水破淡，泼墨是笔调浓淡，大量水分，求润泽韵味。

中国画色彩与颜料

早在春秋时期，中国就已形成了“五色”的观念，即青、赤、白、黑、黄五种基本色彩元素。

潘天寿先生说：“吾国祖先，以红黄蓝白黑为五原色，与西洋之以红黄蓝为三原色不同，原宇宙间万有之彩色，随处均有黑白二色，显现于吾人之眼目之中。而万有彩色，不论原色、间色、浓淡浅深，枯干湿润，除吾人之眼目外，更无其他器具可以测量之也。”

中国画使用的颜料主要为植物颜料（腾黄、胭脂、华青、墨黑）、动物颜料（蛤粉、红珊瑚色粉）、天然矿物颜料 与 化学合成颜料。

绘画历史上常用来做颜料的矿物有辰砂、赤铁矿、褐铁矿、雄黄、雌黄、金、孔雀石、氯铜矿、蓝铜矿、青金石、石膏、高岭土、方解石、文石、云母、滑石、石墨、软锰矿等。

赭石红，属于赤铁矿，其中的“赭”就是赤色的意思。赤铁矿的成分为氧化铁，化学式为Fe2O3，呈暗红色。由于赤铁矿的粉末为樱红色—也有人形容它像新鲜的猪肝色，所以将其作为颜料来使用。

石绿，其实就是孔雀石。因其“色理似孔雀毛羽”而得名。孔雀石是铜的碳酸盐矿物，化学式为Cu2[CO3](OH)2，单晶体为柱状、针状，矿物集合体为钟乳状、葡萄状，常见于含铜硫化物矿床氧化带。

石青，则是蓝铜矿，一种含铜的矿物，化学式为Cu3[CO3]2(OH)2，产于铜矿床的氧化带上，它根据结晶形态分为“空青”（钟乳状的蓝铜矿）和“曾青”（晶簇状的蓝铜矿）等。经常与孔雀石共生，蓝色与绿色交相辉映，颜色会更加鲜艳。一般的规律是：粉末颗粒越粗，颜色越深；反之，则颜色越浅。

雌黄与雄黄

砷的化合物，雄黄经过氧化可以变成雌黄。

雌黄和雄黄共生矿（红色的短柱状晶体为雄黄，黄色的为雌黄）

雌黄与雄黄总是相伴相生，好像鸳鸯一样形影不离，故被称为“鸳鸯矿物”。

在中国古代由于雌黄的颜色与当时的纸张颜色相近，因此经常被用来修改错字成为了古人的“涂改液”。

北宋《遁斋闲览》有记载：“有字误，以雌黄灭之，为其与纸色相类，故可否人文章，谓之雌黄。”

后来雌黄一词有篡改文章的意思，引申为“胡说八道”，于是有了成语“信口雌黄”。

砗磲（chēqú），软体动物门双壳纲的海洋动物。文蛤，又称为蛤蜊，软体动物门，瓣鳃纲浅海动物。两者的成分主要是碳酸钙，与天然珍珠很接近，以文石矿物为主。

矿物颜料的制作过程包括选矿、敲碎、磨粉、筛细、漂清、烘干等工序。拿到原材料之后第一步是粉碎。必须手工粉碎，一边拿榔头敲，一边分拣，在此之后，要历经洗、敲、锤、研、漂、筛、溶胶、下胶、沉淀、革脚、泌色、煎等十多道工序，且大部分只能靠手工操作，眼观手摸，比如有的要锥破，有的要浸入，有的要取其实质，有的仅上提浮磦，极靠经验和技艺。

以石质比较软的雌黄为例，仅是研磨，每天8小时，至少要磨上20天。研磨也只是颜料制作刚刚开始的步骤，之后，进入漂洗分色工序。磨好的浆经历清水冲洗，去除杂质后，静置沉淀，再分出悬浮物和沉淀物，烘干后产生第一道颜色。如此反复清洗、沉淀、取色、烘干，最终可以由深到浅分出四道颜色。从破碎到完工，一批矿物颜料大概要经历1个半月才能完成，多者需3个多月。

矿物颜料虽然耗时长，工艺复杂，但是与普通的化学颜料相比，“经久不变、色泽清纯、多裱不脱”。